可以说，《隔离七日情》延续了宫廷剧的基本人设模式，像是《宫心计》中一大群上至皇帝、皇后、太后、妃子，中至尚官、司设、司珍、司膳，下至宫女、太监，每个人都在这座封闭的宫廷之内，各怀心思，各怀目的地展开人性之斗，每个人都有一个不能说的秘密，而《隔离七日情》从一开篇就已经以酒店总经理文俊辉的角度把人分了个三六九等，华侨易早安、阔太汪贾瑜、珠宝商人徐福生和钱家燕相当于上层人物，在酒店之内可以各种随心所欲，随时随地享受VIP服务，而误打误撞进入酒店的如赵展龙、唐晶、欧阳嘉嘉等属于中层，在这个封闭的空间内惟有靠自己来生存，而酒店的一众工作人员自然是下层人士，每天任劳任怨地做事还要随时提心吊胆丢了饭碗；如果以家庭剧模式来看，《隔离七日情》承袭了家族成员之间在吵架中分分合合的模式，（电视剧评论w）中国香港观众无疑最喜欢看这类戏码，越吵收视越高，像是《溏心风暴》系列，夹杂着一个段数不是一般两般的人物稳操胜券，掌控大局

因此本剧的立意很明确，小麦离开了泥土之根，北漂城市，所带来的就是环境的格格不入以及大都市的排外影响，这也是很多同类电视剧将此列为戏剧冲突之一，而不同的是，本剧将此冲突列为剧情的突破口，更加现实更加犀利的反映了不同文化、不同地域的碰撞造成的冲突，而作为一部家庭剧，情感危机与婆媳关系更成为了这种冲突的放大镜

验自己，辛然不相信父亲会做出这种事。徐艺给曾真打电话谈捐款事宜，

战马嘶叫，残阳如血，伏尸遍地。...